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ビデオ: Kai W по-русски: Sony 12-24mm f/4 (10月 2024)
ワイドレンズ、ウルトラワイドレンズ、およびFE 12-24mm F4 G（1, 699.99ドル）などのレンズがあります。これは、フルフレームイメージセンサーと組み合わせた場合にカバレッジの端になります。 これは、最も広い直線ズームではありません。CanonのEF 11-24mm f / 4L USM（$ 2, 999）は、少し広い範囲の画像をキャプチャしますが、はるかに安価で、約半分の重量です。 その価格に見合った合理的なサイズで提供するために、光学的な妥協が行われますが、高価な超広角ズームで得られる以上のものはありません。 強力なパフォーマーであり、キヤノンやシグマに相当するレンズを、最も広いレンズが必要なソニーのシューティングゲームに適応させるよりも優れたオプションです。
設計
12-24mmは、一眼レフシステムの同様のズームに比べて一見小さいです。 4.6 x 3.5インチ（HD）で、重量はわずか1.2ポンドです。 Sigma 12-24mm F4 DG HSM Art（1, 599ドル）は、5.2 x 4.0インチ、2.5ポンドの重さで、確かにソニーのデザインの持ち運びを容易にします。
MC-11アダプターを搭載したSonyカメラでシグマレンズを使用すると、良好なイメージング結果が得られます。 しかし、私はむしろ小さくて軽いFE 12-24mmを使用したいです。 広角レンズは、ミラーレスカメラの設計が簡単です。レンズの後部がSLRよりもイメージセンサーに近いため、このような設計が可能になります。
バレルは、リブ付きフォーカスとズームリングを備えたポリカーボネートです。 レンズフードは一体化されています。ソフトな引きひもポーチとリアキャップに加えて、保護するために大きなスリップオンキャップが含まれています。 前部要素は球根状であるため、前部フィルターを追加する方法はありません。 フィルターを使用する場合は、外部のガラス製フィルターを取り付けるシステムに投資する必要があります。 風景写真家はこれに慣れており、空と陸の露出のバランスをとるために段階的な減光フィルターを使用することがよくあります。
ズームしてもレンズ自体の長さは変わりません。 前部要素は前後に移動しますが、レンズフードの範囲内に収まります。 フォーカスホールドボタンがあり、押すとオートフォーカスシステムが停止します。 必要に応じて再マップすることができます。目と顔の焦点を優先するSonyのEye AFシステムをアクティブにするように設定するのが好きです。 もう1つのコントロールは、AF操作とMF操作を切り替えるトグルスイッチです。
12-24mmは11インチ（0.28メートル）近くに焦点を合わせます。 視野が広いということは、マクロレンズがこれほど近くに焦点を合わせた場合と同じように被写体を拡大するつもりはないことを意味しますが、画像を作成する際にある程度の自由を与えます。 被写体に近づき、背後の環境をキャプチャすることはできますが、近距離で個人的に近づくと、誇張することは確かに誇張されます。これは超広角レンズに固有のものです。
レンズには光学安定化機能は含まれていません。一部の超広角APS-Cレンズには搭載されていますが、16mmを超えるフルフレームレンズには含まれていません。 ボディスタビライズのない第1世代のa7カメラを使用していても、望遠焦点距離よりも長いシャッタースピードで鮮明で広い画像をキャプチャできるため、それほど大した問題ではありません。 しかし、ビデオ用にこのレンズを検討している場合は、安定したハンドヘルド映像に統合された5軸安定化を備えたボディが必要になることに注意してください。
この幅のレンズは特殊なツールですが、非常に便利なツールでもあります。 それで撮影するのは難しいかもしれませんが、上手くやればやりがいがあります。 旅行や手狭なスペースでの作業を実際に感じることができるので、旅行のために手元にあることは素晴らしいことです。 ズーム設計のため、より一般的な使用のために、より緩やかな広角である24mmに設定することもできます。
画質
Imatestソフトウェアとフルフレームa7R III本体を使用して、ラボで12-24mmをテストしました。 12mm f / 4では、3, 392行という強力なシャープネス値を示します。 これは、a7R IIIのような高解像度のボディから見たい2, 750行よりもはるかに優れています。 シャープネスは中央で最も強くなりますが（4, 292ライン）、周辺に向かって移動するにつれて低下します。 フレームのエッジは非常に良好なゾーンである3, 057ラインにありますが、f / 4で撮影する場合は角がぼやけることが予想されます。
開口部を狭くすると、コーナーとエッジのパフォーマンスが向上し、平均スコアが上がります。 f / 5.6では、レンズは3, 560行を示し、f / 8では3, 667行をネットします。 エッジは両方のfストップで3, 200ラインに近づきます。 停止するとコーナーのパフォーマンスも大幅に向上します。 上記のトリミングは、12mm f / 4（左）と12mm f / 8（右）でのフレームの極端なコーナーの様子を示しています。
画質はf / 11（3, 592行）に維持されますが、a7R IIIと組み合わせた場合、回折はより小さい設定で解像度にカットされます。 f / 16の解像度では2, 998行に低下し、f / 22ではわずか2, 018行です。 最良の結果を得るには、絞りをf / 11以上に保ちます。
18mm f / 4では、ほとんどのフレームで解像度が強く、平均3, 344行を示しています。 しかし、エッジのパフォーマンスは、驚くほどソフトな1, 944行に落ちています。 エッジはf / 5.6（2, 148）で少し良くなり、平均は3, 568行に改善されますが、フレーム全体でf / 8まで強いシャープネスは得られません。 そこでは、平均は3, 705行で、エッジは約2, 800行を示しています。 f / 11では、エッジは許容範囲から非常に良い（3, 450行）に移動し、平均スコア（3, 740行）のすぐ後ろに遅れています。 f / 16（3, 211行）およびf / 22（2, 175行）で予想される明瞭度の低下が見られます。
24mm f / 4では、ほとんどのフレームで強いパフォーマンス（3, 415ライン）が見られますが、ここでも遠端はソフト側（2, 212ライン）にあります。 f / 5.6（2, 027ライン）で鮮明さが向上し、f / 8（3, 589ライン）でこのレンズから得られるほどシャープです。 平均スコアは両方のfストップでほぼ同じで、約3, 750行です。 f / 11で平均はわずかに低下し（3, 679行）、f / 16（3, 260行）およびf / 22（2, 238行）でさらに低下します。
それらはたくさんの数字です。 実際的には、12-24mmのネット画像は、あらゆる焦点距離で大きく開いて撮影したときに、フレームのほとんどで非常に鮮明です。 12mmのf / 4でフレームの角に柔らかさがあり、少し拡大すると端と角の両方が広い開口で苦しみます。 f / 5.6とf / 8では、これらの問題はほとんどなくなります。そのため、風景の広大な範囲を撮影していて、ショットの細部を最大限に引き出したい場合は、f / 8で撮影します。 絶対的な解像度を望み、視野を少し狭めても構わない場合、FE 16-35mm F2.8 GMは同等の開口部でよりシャープになりますが、より高価で、16mmより広い角度をカバーしません。
Canon 11-24mmとSigma 12-24mmの両方を、適切なアダプターを使用して、オートフォーカスで、Sony本体で使用できます。 （Sigma MC-11をお勧めします。）高解像度カメラである50MP Canon EOS 5DS Rで両方をテストしたため、画像品質の大まかな比較を行うことができますが、数値は直接比較できません。 私たちがそれらをレビューしたとき、彼らは両方とも高い評価を受けており、強いパフォーマーです。 しかし、一眼レフシステム用に設計された超広角ズームに関しては、コースに匹敵するFE 12-24mmと比較すると、それらは本当に大きいです。
シャープネスとは別に、他の光学的品質も検討します。 歪みは1つで、FE 12-24mmはその影響を受けません。 12mmでは、目立った樽型の歪み、約3.7％を示しています。 バレルディストーションは、直線に外向きの曲線の外観を与えます。 ズームすると、歪みが反対方向にシフトし、線を内側に押し込みます。 18mm（1.4％）と24mm（1.6％）で糸巻き型歪みが見られます。 キヤノンとシグマの両方の代替品は、最も広い範囲で約6％の樽型歪みを示しますが、ズームしてもピンクッション効果は失われません。 SonyカメラでJPGを撮影する場合、歪みを自動的に除去するように設定できますが、ワイドエンドでは視野が少し失われます。 生の写真家はソフトウェアの影響を補正する必要があります。AdobeLightroom Classic CCには、ワンクリックで修正するレンズプロファイルが含まれています。
このレンズには、超広角レンズのもう1つの欠点であるビネットも示されています。 コーナーとエッジは中央ほど多くの光を受け取らないため、写真は自然な暗いフレームになります。 12mmでは、f / 4のコーナーで3ストップ（-3EV）の低下が見られます。これは、f / 5.6（-2.5EV）で小さくなり、狭い開口部で-2EV付近でホバリングします。 18mm f / 4と24mm f / 4ではそれほど顕著ではなく、どちらの場合も約-2EVであり、f / 5.6以下の焦点距離では約-1EVカットされます。 歪みのように、JPGを撮影する際にカメラ内補正を有効にし、RAW形式で撮影し、Lightroomを使用して処理するときの歪みを修正する同じAdobeレンズプロファイルを使用して、暗くなった角を補正できます。
フレアは非常によく制御されています。 12mmで作業する場合、ショットに太陽が入らないのは難しいです。 私は、フレアとゴーストを誘発しようと最善を尽くし、被写体がフレームの端にある太陽を部分的にブロックしているショットで、わずかな光の筋を見えるようにしました。
結論
FE 12-24mm F4 Gは、ソニーのミラーレスカメラシステムのギャップを埋めます。これは、ニコンSLRで手に入る限りの広さのフルフレームレンズで、キヤノンの高価な11-24mmのカバレッジに非常に近いものです。 魅力的な価格で、キヤノンの半分を少し上回り、シグマの最近の12-24mm F4 Artよりもわずかに高く、どちらもアダプター付きのSonyカメラで使用できます。 しかし、FE 12-24mmはどちらよりもはるかに小さくて軽いです。
レンズは、いくつかの注意事項がある強力なパフォーマーです。 それは超広角ズームであり、このタイプのほぼすべてのレンズに見られるいくつかの欠点があります。特に、いくらかの歪み、顕著なビネット、最大開口での撮影時の周辺への明瞭さの欠如です。 しかし、リーズナブルな価格で提供され、フルフレーム一眼レフシステム用の同様のレンズと比較すると、そのサイズを本当にお楽しみいただけます。 ソニーのシューティングゲームには、幅を広げる必要のない堅実な選択肢が2つあります。安価なZeiss 16-35mm F4とハイエンド16-35mm F2.8 GMです。 しかし、魚眼の領域に入ることなくシステムで得られる最も広いショットが必要な場合、12-24mmは失望しません。
