Tokina AT-X 11-20mm F / 2.8 Pro DXレビュー&評価

サードパーティ製レンズは、長年にわたってブランドの名前に代わるコスト重視の代替品でしたが、すべてが強力な光学性能を備えているわけではありません。 Tokina AT-X 11-20mm f / 2.8 Pro DX（599ドル）は、必ずしも外側から見ると最新のレンズのように見えるとは限りませんが、画質ではそれを補います。 その画角は非常に広い領域にしっかりとあります。 APS-C CanonまたはNikon SLRで撮影し、明るく広いレンズを使用している場合は、トキナをご覧ください。 そうではありません なめらかな 外側をズームしますが、f / 2.8口径は、特に比較的低価格であるため、独自のクラスになります。

年代の美学

11-20mmは新しいレンズのようには見えません。 そのデザインは90年代からそのままで、ラベル用の奇妙なフォントの選択と、フォーカスとズームリング上の分厚いゴム引きローレットが豊富にあります。 ゴールドのアクセントは、ニコンが最近のSLRレンズで行っていることと似ていますが、控えめなデザインの最近のトレンドに負けています 少し あなたの注意を引く色。

11-20mmは3.6 x 3.5インチ（HD）、重さは1.2 ポンド、 82mmのフロントフィルターをサポートします。 キヤノンとニコンで利用可能です 一眼レフ、 APS-Cイメージセンサーをカバーします。 フルフレームで言えば、そのカバー範囲は16.5〜30mmズームに最も似ています。 上の画像は最も広い設定で撮影され、下の画像は完全に拡大されています。両方とも同じ視点から撮影されました。

リバーシブルレンズフード、フロントキャップとリアキャップ、 は 含まれています。 天候に対する保護はありませんが、価格と野心的なf / 2.8デザインを考えれば驚くことではありません。 それでも、前部要素のフッ素保護を望んでいましたが、 好む ライバルのタムロンの予算志向の10-24mm f / 3.5-4.5 Di II VC HLDを使用します。

手ぶれ補正機能は組み込まれていません。最近の超広角ズームは、携帯ビデオ録画に非常に役立つため、この機能が追加されています。 ニコンには同様の画角の安定化レンズAF-P DX Nikkor 10-20mm f / 4.5-5.6G VRがあり、キヤノンには安定化EF-S 10-18mm f / 4.5-5.6 IS STMがあります。 どちらもトキナほど明るくはありませんが、どちらも手持ちのビデオ映像をより滑らかにします。

オートフォーカスモーターは少し遅く、約0.2- 第二 通常は高速のNikon D500でフォーカスを取得してロックします。 それはまたうるさく、それは沈黙のある環境で働く写真家にとっての懸念です キー、 ビデオ用のレンズの使用に追加のダンパーを配置します。 使用する場合は、カメラを三脚に固定し、マニュアルフォーカスに固定します。

フォーカスクラッチを使用して、手動フォーカスと自動フォーカスを切り替えます。 フロントエレメントに向かって座っているフォーカスリングは、まっすぐ後ろに引いてオートフォーカスを無効にし、手動制御に切り替えます。 理論的にはうまくいきますが、 練習 メカニズムの調整が少し難しいと感じました。 設計どおりに動作するのと同じように、移動中に動けなくなる可能性がありました。

フォーカス は、カメラのイメージセンサーから測定して11インチまで使用できるため、イメージセンサーから約5インチです。 通常、このような幅の広いレンズからマクロの結果は得られませんが、近くで作業しているときに制限を受けることはありません。 その ベスト 11〜20mmは等身大の1：8.6の被写体を拡大します。

シャープオプティクス

11〜20mmを20.9MP Nikon D500およびImatestソフトウェアでテストしました。 11mm f / 2.8では、強力な解像度の数値が表示され、中央重点評価で2, 520行にノッチが付けられます。 多くの場合、ワイドズームで懸念されるエッジの品質は、 平均、 ただし、2, 080行のマークを使用すると、簡単に1, 800行の最小値を超えます。

f / 4では、平均スコアは2, 851ラインに上がり、エッジはシャープな2, 538ラインになります。ランドスケープカメラマンは、エッジ解像度が重要なシーンでさえ、このレンズが非常に実行可能であることに気付くでしょう。 レンズは、f / 5.6（3, 062ライン）とf / 8（3, 084ライン）の両方で優れています。 設定 フレームのエッジでの解像度は、平均とほぼ同じです。

f / 11（2, 922行）で解像度がわずかに低下し、f / 16（2, 553行）で継続する傾向があり、最小f / 22設定（1, 930行）です。 このため、レンズを最も狭い開口部で使用することはお勧めしません。ただし、 サンスター 画像の効果。

解像度は15mmで強いままです。 f / 2.8では、平均で2, 610行、周辺に2, 058行があります。 f / 4（2, 652行）で緩やかな上昇が見られますが、大幅なゲインを得るには、f / 5.6まで下げる必要があります。 ここで、レンズは平均で2, 870本の線を表示しますが、フレームの外側の部分は表示されません 優れた 2, 742行。 ピーク解像度はf / 8（3, 041ライン）であり、f / 11は2, 939ラインでそれほど遅れていません。 可能であれば、f / 16（2, 601行）およびf / 22（2, 022行）を避けます。

20mmでは、レンズは ではない f / 2.8では他の設定と同様にシャープになります（2, 473行が表示されます）が、エッジでは平均と同じくらいシャープです。 f / 4（2, 611行）、f / 5.6（2, 827行）、f / 8（2, 979行）、およびf / 11（2, 917行）で予想される改善の前に、同様の結果が見られます。 可能な場合は、f / 16（2, 649行）およびf / 22（2, 093行）をスキップします。

レンズは多少の歪みを示しますが、超広角ズームから期待するほどではなく、確かに、 f / 2.8 ズーム範囲全体の絞り。 11mmでは、約4.3％のバレルディストーションがあります。注目に値しますが、Nikon AF-P DX 10-20mm（5.5％）またはTamron 10-24mm（5.9％）よりも広い設定で制御できます。 ズームインすると歪みが減少します。15mmで約1.9パーセント、20mmで無視できる0.9パーセントになります。

Nikon D500で10-20mmをテストしました。これは、サードパーティのレンズで撮影する場合でも、カメラ内の周辺照明調整をサポートします。 これを有効にすると、RAWで撮影したときや補正をオフにしたときよりも明るいコーナーでJPG画像が配信されます。 11mm f / 2.8では、コーナーはf / 2.8で-2.2EVの低下を示し、f / 4で-1.3EVの不足を示します。 狭いFストップでは、輝度は中心から隅まで-1EVの許容範囲内にあり、すべての開口部で15mmと20mmで同じことが当てはまります。

補正をオフにすると、ビネットは少し強くなります。 11mmでは、f / 2.8で-2.6EV、f / 4で-1.6EV、狭い開口部で約-1.1EVが表示されます。 15mmでは、ビネットはf / 2.8で話す価値があり、控えめな-1.4EVです。 20mmでの照明は、実用上、すべてのfストップで均一です。

強力なサードパーティの代替

Tokina AT-X 11-20mm f / 2.8 Pro DXについて、光学的な観点から不満を言うことはほとんどありません。 明るいf / 2.8の開口部を誇り、詳細でシャープな画像を提供しますが、多少のゆがみは見られますが、狭い開口部を備えた競合ズームよりも制御が優れています。 そして、このすべてをf / 2.8デザインを考慮して盗むと、約600ドルで提供されます。

ただし、フィットと仕上げは時代より少し遅れています。 天候のシールはありません。フォーカスモーターは音量が大きく、速度が少し遅いです。 11〜20mmは数年前から市場に出回っているので、フッ素コーティングが欠落しているのを見るのは衝撃的ではありません。耐水性の仕上げはここ数年でますます一般的になっています。

主に写真に興味がある場合、トキナ11-20mmは、超広角レンズが重要なショットに最適なオプションです。 壮大な西部の眺望と洞窟のような都市の景観の両方の風景に役立ちます。 しかし、ビデオ撮影者、特にハンドヘルドでの作業を好む人は、代わりに安定化とより静かなフォーカスシステムを備えたレンズを購入する必要があります。